“闺恋”类诗词多以描绘闺阁内帏生活场景见长，大多反映闺中女子细腻的心理情思，表达她们的“春怨秋愁”与“离情别绪”。其实，广义的“闺阁”还应包括皇宫内帏。于是，“闺中女子”便自然包括了后宫嫔妃和宫女。“闺恋”类诗词是古典诗词中数量较多的一类，包括唐人的“宫怨诗”，以及宋人的“宫怨词”和“相思离情词”等。
“闺恋”类诗词最典型的代表是柳永的《雨霖铃》。《雨霖铃》描绘了一幅情人离别时缠绵悱恻的动人场景。词中的典型细节“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，刻画了一个泪眼婆娑的多情佳人形象，使整首词产生了“凄婉欲绝，动人心弦”的审美意蕴。
《雨霖铃》集中体现了“闺恋”类诗词在形式上的美学特征：一是往往集中笔墨展现一个美人形象；二是景物描绘一般清丽纤巧；三是遣词用语往往浓丽香艳；四是主题一般浅显易懂，表露无遗，主要表达离愁别恨和相思恋情。《雨霖铃》别无寄托和隐喻，是典型而纯粹的“闺恋”词。这是由作者的生活经历和思想情趣决定的。需要注意的是，鉴赏《雨霖铃》得出的结论，很容易使我们走入误区，在鉴赏类似《雨霖铃》等“闺恋”类诗词时浅尝辄止，以至于不能深入探析出作者的真意和本意，以及作品的深层含义。
其实，绝大部分“闺恋”类诗词都别有所指——如果作者生活经历复杂，思想较有深度，理想与抱负较为远大的话。
别林斯基说：“诗的本质就在于给不具体的思想以生动的感性和美丽的形象。”《随园诗话》中也说：“凡诗文妙处全在于空。”如果诗词有限的感性形象中蕴涵着无限丰富的思想内容，就会为读者留下广阔的艺术空白，进而提供无穷的再创想象的艺术空间。事实上，好的诗词往往就是以生动感性的意象传达复杂深邃的思想情感。“闺恋”类诗词的美学意蕴就在于它有许多艺术空白，可激发读者的再创想象，进而促使其去探寻作品的深层含义和丰厚意蕴。从审美意义上说，“闺恋”类诗词有以下一些共同的美学特征：一是作品中的抒情主人公（作品中的人物形象）往往是一个“美人形象”，如失宠的嫔妃、寂寞的红颜、窈窕的佳人，等等；二是在场景布置上，往往以描绘“春暮景残，秋意萧瑟”来烘托人物微妙的心理活动；三是从艺术表现手法上看，往往采用“隐喻象征”“寄托讽喻”“自况类比”等方式；四是从审美鉴赏角度讲，“美人形象”往往是这类诗词中别具美学意蕴的诗歌意象，对其进行深入探析，可以较容易地走进作者心灵深处，洞悉作品的深层含义；五是诗作中的“美人形象”，往往会因作者的生活经历、思想志趣，以及特定的心境而显得意蕴丰富，多姿多彩。
文章作者：江苏张廷利 吴平生 来源：《语文报·教师版》