作者：国家玮
一、周邦彦对词的贡献及其特点
周邦彦（1056至1121年）字美成，号清真居士，钱塘（浙江）人，少年时落拓不羁，曾在苏州住过一个时期，与歌妓岳楚云热恋。元丰二年（1079），年方二十四岁，到汴京，在太学读书。元丰六年（1083），因献《汴都赋》升太学正。后出任庐州教授，知溧水县。建中建国初，历任校书郎、考功员外郎、宗正少卿等职。政和初，以徽猷阁待制提举大晟府。后出知顺昌府，又徒处州。方腊起义时还杭州，又迁扬州。宣和三年卒，年六十六岁。被誉为坛泰斗。
周邦彦对词的贡献：
周邦彦是继苏轼而起的一大词人。但他没受苏轼的影响，他沿着柳永的影子，得到更进一步的成就。慢词到了他这个时期，已经极为成熟，他不仅发展了北宋的慢词，而且为南宋词坛开辟了道路。他在当时确是起了“继往开来”的作用。所以陈廷焯说：“词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始。自有词以来，不得不推为巨擘。后之为词，亦难出其范围。”他对词的贡献主要在词的音乐形式和格律技巧上。可概括为两个方面：
1、整理和丰富了词的词调。他是一个精通音律的人，大晟府是整理音乐歌曲的机关，他凭着自己对词调、音律的丰富知识整理了一些词调，特别是对柳永以后的慢词作了定型化、规范化的工作，不仅整理旧的东西，还自度新声，增添了许多如“慢、曲、引、近”等新调。《浪淘沙慢》、《早梅花引》、《浣溪沙慢》、《拜星月慢》、《长相思慢》、《粉蝶儿慢》、《华胥引》、《蕙兰芳引》、《荔枝香近》、《隔浦莲近》、《红林檎近》、《花犯》、《侧犯》、《玲珑四犯》等新声就是他的自度曲。沈义父《乐府指迷》说他“下字用意皆有法度”。《四库全书提要》谈到他的词时说：“邦彦妙解音律，为词家之冠，所制诸调，非独平仄宜遵，即仄字中上去入三音亦不容相混”。他被人称为宋词“格律派”的祖师。
2、总结融汇北宋婉约词的技巧，善采融唐人诗句入词。他是北宋婉约派集大成者。几乎所有词的技巧他都吸取了。他学柳永，长于慢词，善于辅叙，善于概括，但比柳更含蓄、更究音律、典故的运用、语言的锤炼和词的章法。在辅叙的基础上又有曲折、回环、沉郁、顿挫。他能俗能雅，亦清亦丽，融合晏殊、欧阳修、柳永、秦观之所长。又善于融诗入词，不但取意，且取音，有时将诗句嵌在词里，而能天衣无缝，妙语天成。张炎说：“清真最长处，在善融化诗句，如自己出。”陈振孙也说他“多用唐人诗语，隐括入律，混然天成。”这方面得力于晏几道、贺方回之长，如他的《西河、金陵怀古》融化了三首诗意：刘禹锡的金陵诗“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”又乌衣苍巷诗：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”乐府诗：“莫愁在何处？莫愁石城西。艇子折两桨，催送莫愁来。”融化诗句不露斧凿痕。写山川形胜，气象巍峨。写莫愁与淮水之景，一片空旷，令人生哀，写斜阳燕子，抒古今兴亡之感。象这样的例子，举目皆是。
3、长于铺叙，笔力顿挫雄浑。如《瑞龙吟?章台柳》一词就显示了这方面的特点。
4、讲究词法。“词法之密，无过清真”。如《瑞龙吟》一词，词法之密，前人备赞之。
5、他的小令精练婉约，长于比兴，不在色泽，而在意态。他有“词中老杜”之称。这方面略肖温、韦却又异于温、韦。陈廷焯云：“美成小令，以警动胜，视飞卿色泽稍淡，意态却浓。温、韦之外，别有独至处。”如他的《少年游》一词就表现了这个特色：
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿？城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
纯是素描，而室内陈设，历历在目；人物的动作，声音笑貌，也洋溢纸上。这词好象以客观的态度写的，其实词人已为当时的气氛所笼罩，又以此传给读者。刀、盐是曰常生活物品，极为平常，而曰“并刀”、“吴盐”，点出其出处，便不平常。又曰：“如水”、“胜雪”，更见精洁。“破橙”、“调笙”、也是日常生活之事，但在整个互相爱恋的情况下，这些平常事情，平常动作又充满了感情。又加上“锦由幄初温，兽烟不断，”作者为词中人物安排了温暖馨香，充满了柔情的环境，和外边寒风凛冽，夜深霜浓恰成对照。底下好象言自语，什么“城上已三更”了，“马滑霜浓”、“直是少年行”了，是埋怨，又非埋怨，直是留人“休去”而已。写得如闻其声，如见其人。据说周因此词被道君皇帝迁谪，后又因作《兰陵?柳阴直》复召为大晟府乐
周词美中不中不足的地方，在一百九十余首词中，除了闺怨离情之外，多是写景咏物之作，所写范围窄。他虽处在民族矛盾、阶级矛盾尖锐的时代，但在他的词中，对国家民族的感情并不强烈，只是生在那个时代，东漂西泊，个人哀愁。写来写去不出此范围。怀人念旧，惜春伤离的情绪特别浓厚。他的词虽然继往开来，包括了晏、欧，发展了张、柳，冠领了秦、贺，启迪了姜、吴，但由于他精通精律，过分追求典雅精工、讲求声律，给南宋词坛带来了不好影响，以致于后来一些词人的词越来越丧失了词的质朴，越来越雕琢，柳永把词从文人中解放出来，面向民间，尔后又回到了文人手中，以致于逐步丧失了词的生命力。刘大杰先生说：“周邦彦在词史上的工作，是以宫庭词人的地位，结束了浪漫自由的作风，而成为格律的古典词的建立者。到了南宋的姜白石、史达祖、吴文英、王沂孙、张炎、周密诸人，都是继承了周的路线，尽雕琢刻画之能事，造成格律派的古典词的大盛。于是词中的一点名士气、天真气与通俗情味，都丧失殆尽，只是一座无血肉无生命的精雕玉琢的楼阁了。握着这转变的钥匙的，却是北宋的周邦彦”。王国维也说：“美成深远之致，不及欧秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。”此论极为公允。